CEMBOX: La tecnologia para TVHD ha estado cambiando consta...

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Funcionamiento básico de la imagen de video

La imagen de video analógica:



La imagen de video analógica se forma con la sucesión de un número determinado de imágenes por segundo en la pantalla. Cada una de estas imágenes a su vez compone de un número determinado de líneas que cubren la pantalla de forma horizontal. Para los principales sistemas de video es de la siguiente forma:

Sistema PAL	Sistema NTSC
625 líneas cada cuadro o frame. 25 frames p.s.	525 lineas. 30 f.p.s.

Dolly casero

Aquí tienes las imágenes de un dolly casero con los comentarios de sus creadores:







En la foto está sobre un tramo de 2 metros de tubería PVC. Nosotros tenemos 3 tramos, y puedes poner cuantos quieras, empalmados con listones de madera que encajan en el interior del tubo. El apoyo para empujar/tirar no es demasiado fuerte, así que probablemente lo cambiemos por uno de los patinetes plegables que estuvieron tan de moda el 2000 y ahora encuentras por 4 duros.

Formatos analógicos

Formatos de adquisición analógicos.




La grabación de las cabezas de audio se registra en otro cabezal, donde las cabezas están fijas y las señales se imprimen en pistas paralelas al borde de la cinta. En la cinta también se graban pistas para las señales de sincronismo que regulan la precisión y velocidad del pasaje de la cinta por el equipo.




 Como ocurre en otros muchos sistemas electrónicos, a veces, en el consenso en cuanto al uso de un formato, se produce por una presión comercial de una determinada empresa en detrimento de algún otro con mejores prestaciones y menor implantación industrial. Los principales utilizados en el campo semiprofesional y profesional son los siguientes:




La grabación de las cabezas de audio se registra en otro cabezal, donde las cabezas están fijas y las señales se imprimen en pistas paralelas al borde de la cinta. En la cinta también se graban pistas para las señales de sincronismo que regulan la precisión y velocidad del pasaje de la cinta por el equipo. Como ocurre en otros muchos sistemas electrónicos, a veces, en el consenso en cuanto al uso de un formato, se produce por una presión comercial de una determinada empresa en detrimento de algún otro con mejores prestaciones y menor implantación industrial.

Cuidados físicos al operar la cámara

Pero es más que habitual que dentro de ese concepto de “técnica” que casi todo el mundo la definiría como conocer la colorimetría, los cuerpos de cámara, los formatos de grabación, sistemas de postproducción, ópticas, sistemas de estabilización, la señal de vídeo, conceptos de fotografía, iluminación, fotometría, sonido, realización… y un largo etcétera son muy pocos los que incluirían el importantísimo detalle de saber cuidar nuestra postura corporal al operar la cámara.






Además tendríamos que incluir la cantidad de equipo pesado que casi siempre se debe operar y/o transportar. Como son los equipos de luces, trípodes, monitores, maletas de equipo, etc.













Existen una serie de principios para mantener una postura sana:

Manual de Tv

EL DISEÑO DE PROGRAMAS Y LAS ESTRATEGIAS DE PROGRAMACIÓN

En el diseño de programas de televisión intervienen por lo general diferentes equipos de trabajo, guionistas, realización, producción, escenografía entre otros, siendo la cooperación entre los equipos algo consustancial a la obtención de unos buenos resultados.

En general observamos que el origen de los programas se sitúa en ámbitos muy diferentes. Ante esta amalgama de circunstancias es lógico pensar que las cadenas dispongan de un puesto que tenga responsabilidad plena sobre el producto y se encargue de homologar sus características de acuerdo con los criterios de la propia emisora. A este puesto de dirección se le denomina normalmente productor ejecutivo. Este es quien idea y promueve los proyectos.

13 Consejos

• Pedir el estudio de TV para montar la escenografía
• Una vez montada, empezar a iluminar (no muevan las cámaras hasta terminar esta fase porque impedirían el libre tránsito de los elementos)
• Iluminar primero a las personas utilizando como modelos a sus propios compañeros.
• Limpiar con alcohol isopropílico los chícharos
• Tirar las líneas de audio necesarias para micrófonos o chícharos (intercomunicador del conductor)
• Colocar las cámaras de acuerdo con la posición que les corresponde
• Realizar el balance de blancos
• Verificar que se conoce el funcionamiento de cada equipo (cámaras, audio, switcher)
• Fotocopiar y entregar a cada miembro del equipo el plan de producción y la pauta de transmisión
• Checar los niveles de audio y ensayar los puentes musicales, sweepers o incidentales.
• Ensayar y probar las VTR y las pistas a usar durante la transmisión
• Entregar al área técnica el videocassette para la copia ciega ya etiquetado, al igual que el cassette para el master
• Probar los intercomunicadores

Jefe de piso

El jefe de sala de televisión es la persona encargada de la producción de "piso". En los lugares de estudio del suelo es la principal zona de producción, donde toda la acción se lleva a cabo, a menudo en un escenario. En los entornos de transmisión en exteriores, el suelo es un área temporal donde los presentadores y otros talentos se encuentran.


El jefe de piso es el vínculo entre el director y la gente en el suelo, los presentadores, es decir, el talento, otros miembros del personal y el público. El jefe de planta normalmente lleva un auricular y micrófono para mantenerse en contacto constante con la sala de control. S / que pasa la información y las claves para el talento y transmite información de vuelta a la directora.


Las funciones del gerente de piso pueden incluir ...


Antes del show:

• Asistencia en la planificación de la producción y la consulta sobre la logística.
• Asegurar todos de clasificación, los muebles y los accesorios estén listos antes de que empiece el espectáculo.
• Garantizar todo el equipo está en su lugar y los controles técnicos han hecho.
• Presentadores de informativos y el talento.
• Preparación de la audiencia.
• Coordinación de los ensayos.

Durante el espectáculo:

• Transmisión de información entre la sala de control, personal de la planta y el talento.
• Las señales que proporcionan, el calendario y otra información a los presentadores y el talento.
• Informar al director de cualquier relevante fuera de la cámara de acción.
• Preparándose para las próximas partes de la serie.
• Mantener el control de la audiencia y la garantía de que serán atendidos.
• La supervisión de las cuestiones de seguridad en el piso.
• En las emisiones fuera, estar en contacto con el personal del evento, el talento de la organización, etc
• Habilidades requeridas
• El jefe de piso es un alto cargo. Como tal, requiere un alto nivel de madurez, confianza y competencia. Un gestor de suelo de buena voluntad tienen un amplio conocimiento de las necesidades de la televisión y conocer todos los puestos de personal de piso y (cámara, sonido, iluminación, etc.)

El jefe de planta debe ser capaz de trabajar bien bajo presión y ser capaz de hacer frente a situaciones difíciles con calma. S / él debe tener excelentes habilidades interpersonales y ser resueltamente diplomática.


Un sentido de la oportunidad y la continuidad es fundamental. Un buen sentido del espacio es también útil cuando se refiere a los planos de planta y hacer cambios en el flujo de juego también.


La mayoría de los gerentes de piso se abren camino hasta esta posición a partir de haber trabajado en papeles de la televisión. Títulos son útiles, pero la experiencia práctica es lo que realmente importa.








http://www.mediacollege.com/employment/television/floor-manager.html

Operador de cámara

• Se encarga del registro de imágenes en movimiento mediante la cámara de TV o video. 
• Para tal efecto, está familiarizado con su operación bajo diversas circunstancias: ya sea soportada en los propios hombros o en otros instrumentos mecánicos (como un trípode o una grúa), ya sea en locación o en estudio.
• El camarógrafo debe tener conocimientos técnicos precisos como son la operación de cámara, óptica, iluminación, audio básico, composición de la señal de TV y colorimetría entre otros.
• También debe tener conocimientos estéticos para la acertada composición de la imagen y utilización adecuada del equipos y accesorios a utilizar para cumplir con la intencionalidad de la toma y la transmisión de emociones y/o conocimientos a través de las emisiones televisivas.
• Participa en la selección de escenarios (scouting) para verificar las condiciones en las que se realizará su trabajo e intercambia puntos de vista con el realizador sobre las tomas, encuadres y equipos que se utilizarán en la grabación.

Tipos de cámaras

Se van a analizar los diferentes formatos de vídeo digitales, pero solo desde la perspectiva de la captura de imágenes en vivo con cámaras portátiles. Por tanto, algunos formatos digitales que se usan para almacenaje o postproducción (sin ningún modelo de cámara de vídeo en el mercado) no serán considerados.




Iremos de peor a mejor (más o menos), finalizando con el sistema de Alta Definición CineAlta. Los precios van en consonancia, desde los 1.000€ hasta más de 100.000€. Se mostrarán algunos modelos representativos (preferentemente de formato 16:9 y no entrelazado) de cada formato o gama, no con la idea de ayudar a una posible compra, si no como simples referencias. Hay en el mercado cámaras con una relación calidad/precio superior a las aquí mencionadas.


Del audio no voy a citar nada ya que el tratamiento es muy similar en todos los sistemas, suelen ser 2 o 4 pistas a 16bits y 48Khz.

Tipo	Fabricante	Muestreo	Nº Bits por muestra	pixels CCD Típico (efectivo)	Formato Pixel	Flujo datos de vídeo	Compresión	Soporte	Precio típico
miniDV / DV	Varios	4:2:0 (PAL)	8	1 x 400K 1 x 960K 3 x 470K	720x576 (PAL)	25 Mbits	5:1 DV-25	miniDV y DV	1000€ 2000€ 8000€
DVCAM	Sony	4:2:0	8	3 x 570K	720x576 (PAL)	25 Mbits	5:1 DV-25	DVCAM	9000€ o más
DVCPRO	Panasonic	4:2:0	8	3 x 410K	720x576 (PAL)	25 Mbits	5:1 DV-25	DVCPRO	8000€ o más.
DVCPRO-50	Panasonic	4:2:2	8	3 x 520K		50 Mbits	3.3:1	DVCPRO	25000€
Betacam-SX	Sony	4:2:2	8	3 x 470K 3 x 620K		18 Mbits	mpeg-2	BETA
Betacam Digital	Sony	4:2:2	10	3 x 520K		95 Mbits	DCT 2.3:1	BETA
DVCPRO-HD	Panasonic	"20:10:10"	8	3 x 2.2M	1920x1080 720x1280	100Mbits	6.7:1	DVCPRO HD	100K€
HDCAM	Sony	"20:10:10"	10/8	3 x 2.2M	1920x1080	100 ¿?	¿?	HDCAM	120K€

Productor ejecutivo

• Realiza y evalúa las ideas para proyectos audiovisuales. 
• Realiza la gestión administrativa de la producción.
• Integra todo el equipo de producción para una serie o programa unitario.
• Supervisa las series o programas desde el punto de vista artístico y financiero.
• Revisa las cuestiones inherentes a derechos de transmisión de los programas, condiciones de las diferentes contrataciones, mecanismos de comercialización y distribución de los programas a su cargo.
• Monitorea sus producciones, elabora el plan de promoción y difusión en los diferentes medios de comunicación y evalúa los resultados de impacto en la audiencia ya sean educativos o comerciales para desarrollar nuevas estrategias de comunicación con el público para lograr el éxito de sus productos.

Productor

Las actividades generales del productor para la realización de programas grabados son:

• Administra los recursos humanos y financieros que facilitan el camino de la creatividad del guionista y el realizador.
• con el equipo de producción y creativos determina el tono de la producción.
• Coordina al equipo de producción y al staff técnico.
• Asegura que los recursos necesarios para la producción se presenten en el tiempo, forma y calidad requeridos. –
• En algunas ocasiones invierte su propio capital para la realización de un programa o serie televisiva (productor
• asociado).
• Coordina la lectura del guión con todos los involucrados: guionista, realizador, asesor de contenido, pedagogo, actores,
• personal técnico, etcétera. Con la finalidad de que todos los involucrados conozcan claramente el concepto que se
• maneja en el guión y cuales son los objetivos principales de la realización del programa.
• En coordinación con el realizador y junto con los asistentes elabora el desglose de necesidades de producción
• (breakdown) para conocer cada uno de los requerimientos, sus características y especificaciones.
• Presupuesta y determina los costos de los insumos.
• Gestiona todas las solicitudes para conseguir los insumos de acuerdo con el plan de trabajo jerarquizándolos por
• tiempos de construcción, autorizaciones de permisos, costos y calidades.
• Coordina la participación del equipo de producción y representantes del staff técnico para la realización del scouting o
• localización de escenarios.
• Gestiona permisos de grabación o arrendamientos de los inmuebles seleccionados en el scouting.
• Contrato los servicios de comedor en locación o gestiona los viáticos para todos los participantes durante las
• grabaciones.
• Coordina y soluciona problemas económicos y logísticos que surjan eventualmente en el transcurso de la producción.
• Coordina, autoriza y supervisa los tiempos de edición y posproducción.
• Autoriza la nómina de los participantes y los pagos de todos los servicios e insumos utilizados en la producción.
• Entrega el master y sus copias para transmisión, copiado, o los fines para lo que fue realizado el programa o video.

Las actividades del productor para la realización de programas de transmisión en directo desde un estudio de tv son:

• En esta modalidad de realización de programas de transmisión directa desde un estudio de televisión, además de las
• actividades administrativas, el productor enfatiza mucha más su trabajo en la coordinación del personal de producción,
• el staff y el elenco de tal manera que durante la transmisión todo suceda dentro de lo previsto en tiempo, forma y
• calidad evitando los imprevistos que destruyan el mensaje que se desea transmitir.
• En algunas ocasiones le sugiere a los conductores la actitud hacia la cámara y suministra información estratégica
• durante el desarrollo del programa como son las opiniones del público.
• En la transmisión en directo desde un estudio el productor tiene generalmente controlados todos los insumos que se
• utilizarán durante el programa pero no siempre sucede así con las transmisiones en directo desde locaciones al aire
• libre o desde recintos cerrados en donde se depende de factores atmosféricos, las facilidades del lugar de la locación,
• el entorno natural y social, la posibilidad tecnológica con que se cuente.
• Es por eso que las actividades del productor se centran mayormente en la oportuna instalación de todo lo necesario
• para que la transmisión salga con éxito. Es por eso que desde el scouting preverá los tiempos de traslado, pago de
• anticipos y contratación del lugar de locación, las facilidades del suministro eléctrico o la contratación de una planta
• generadora de electricidad, los transportes necesarios para el traslado de personal, equipos de ingeniería de
• producción y de transmisión el traslado de insumos, alojamiento, servicios de alimentación, seguridad y de
• emergencias médicas. Seguros de traslado y seguros de producción entre otros; dependiendo de las características
• del lugar, tipo de programa, hora y día de transmisión, estación del año etc